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故事的故事》:奇幻惊悚重口的童话

来源:未知 作者:hello 人气: 发布时间:2017-06-21
摘要:搜狐娱乐独家专稿(文/帼杰)1968年出生的马提欧-加洛尼是近年来意大利影坛被极为关注的一位导演,已经凭借《格莫拉》、《真人秀》两获戛纳评审团大奖,新片《故事的故事》一改现实主义风格,极尽魔幻黑暗,连网络上的预告片都需要分级观看,吊足了观众胃口

  搜狐娱乐独家专稿(文/帼杰)1968年出生的马提欧-加洛尼是近年来意大利影坛被极为关注的一位导演,已经凭借《格莫拉》、《真人秀》两获戛纳评审团大奖,新片《故事的故事》一改现实主义风格,极尽魔幻黑暗,连网络上的预告片都需要分级观看,吊足了观众胃口。《故事的故事》这样一部重口味惊悚奇幻片,可能在戛纳这个平台没什么获奖的卖相,但影片充满想象力、感官体验丰富,是一部可看性极强的作品。

  影片改编自十七世纪意大利作家巴西莱(Giambattista Basile)的民间故事集《五日谈》。这本故事集初版的名字是《最好的故事,小孩子的消遣读物》,但影片显然不适合孩子们看的,故事主人公是在三个相邻的王国里的国王、王后、王子和公主们:他们一个荒诞沉迷享乐,一个终日将心思放在他的畸形宠物上,还有一个王后对拥有自己的孩子执念成狂。伴随着主线人物,影片中不乏阴森的男巫、凶狠的水怪、畸形的跳蚤、暴躁的野人等形象,以及剖腹取心、剥皮、割喉这些不适合小朋友看的镜头,当然,很多也不那么适应。

  因为不像《格林童话》《安徒生童话》那样有传播度,大多数非欧洲观众对影片里的故事不了解,虽然人物与剧情脱胎于十六七世纪欧洲童话,让人有似曾相识的亲切,但更多是新人物新剧情带来的新鲜感。故事中的人物,不管好的坏的,都有种剑走偏锋的荒诞,在任何一部迪斯尼电影中我们都没有见过这样的国王王后王子公主。

  所有童话的雏形都是民间故事,而民间故事是最不吝于或赤裸揭露或暗暗讽刺的。导演选择《五日谈》五十个小故事中这三个做改编,是因为它们无比具有现代气息:向往的男人,为了要孩子无所不用其极的女人,涉及权利的两代人之间冲突等等马提欧-加洛尼并没有抛弃他最擅长的现实主义表现,无论是前作现实中的寓言元素,还是新作魔幻主义中的现实色彩,都是加洛尼在电影中偏爱虚实结合的典型风格。

  主题从一开始就讲的清楚明白:与代价。对生命延续的、性欲、金钱欲和权力欲、占有欲、杀戮欲甚至包括对自由的渴望。每个人的都极其鲜明,似乎因为鲜明而丧失了人性复杂的美。但不要忘了这是一部童话,导演在严格的完成影片的童话感—它必是直观上直接的鲜明的,又让有思考能力的结合自身经历,回味无穷的。在这一点上加洛尼做得尤其出色,每一个故事都出人意料但简单易懂,玄妙却藏在故事与故事的勾连中。结尾时所有故事的主人公终于聚到一起,庆祝新女王加冕,所有人抬头看着宫廷杂技演员走在那条悬在高空、燃着火的细钢丝上,所有对非常的追求都犹如踩在这颤颤巍巍的一线间,一旦十足,万劫不复。导演对现实的隐喻乍一显现就戛然而止,剩下的则要在剪辑节奏、情节安排中回味。

  就算《故事的故事》的魔幻主义基调不如前作更具现实批判的力量,但加洛尼在视听上做了足够的弥补。从第一个镜头皇家马戏团的出场,既高度还原十七世纪欧洲风貌、又夸张的恰到好处平添魔幻风格的服饰、场景便贯穿影片始终,制作极为精美。王后身上鲜红的斗篷与黑色的蕾丝花纹、返老还童的少女大红的床单与白嫩的胴体、灰蓝的不透光水底、洁白的餐厅与餐桌上鲜血淋淋的怪物心脏每一处配色都饱满浓郁到可以拿出来做视觉范例。另外更难想象,片中处处充满童话风格的场景,很多都是实景拍摄,不提起他,仅在技术层面加洛尼在这部作品中,把虚幻与现实的结合做到了极致。

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